——刘秀玲《月有山伴》散文集的贴地航行特点

刘秀玲散文集《月有山伴》，我在孔网买到，拿上手就有亲近感。

轻型纸，208页，上海文艺出书社出书。先看跋文“记载原乡”，作家说，编著这部书稿，花去三年时辰。

……这几年里，内心时有悲凉，幸亏有笔墨。每逢这个技艺，便伏案写稿，完成一种省心。看出，尽心写稿女子，专心致志的为文气魄。再看其目次的50篇作品，被“风中柴门”“林间湖泊”“炊火漫卷”“城里的土豆”分隔出四块，顺序的安顿，井井有条。

来源的两篇读毕，便一发不可收。

拧在全部的意念与写实，引你飞腾至一种意境，自愿轻扫浮千里，然后所以虔敬的朝拜之心，走进蓊郁的山林，屏息倾听来自心灵，来自凡尘的声息。

随之，对听到的，体会到的，生出感想：

走在路上，发现的视力，是在完成一个东谈主的检索。

未尝谋面，未尝了解，仅凭一页纸上的一段话，几个字，你就断言：

这位超卓女子，对于天下的清楚，超出常东谈主，且是带有娇媚的面孔走在寂静的路上，轻容间隔世间扰乱，以其发现的视力，潜在捏造地界，独自完成一个东谈主的检索，对于当然万物，对于生灵与东谈主，生命与东谈主生……

扉页上，你见秀玲这么谈白：在每个东谈主的内心天下，王人有一处幽暗阻塞之地，需要一弯明月，照亮幽寂，注满从容。

这些话，黏着你，随从她走进幽寂山林，举头可望明月，那是她一个东谈主的好处，却是照亮她，也照亮了你。大略是照亮尽心领读笔墨的每一个东谈主。你只是其中之一。

《风中柴门》的“花骨”一文，她说可爱储藏秋物，如枫树枝，大漠胡杨叶片，水塘边的残荷、蒲棒、野蒿，西藏风干的雪莲花。

你与之同频，对这些败北败谢的好意思，情有独钟。

因之，生命的另一种时势，也在以其独具魔力之状，书写当然。

喜极斑茅，雷同地肤草的色调，那种柔弱之好意思，安之若素的虚心，该是生命之尊的体现。家中尽是山野花卉一簇一簇，雏菊、茵陈、芦花、勿忘草、满天星。装点房间，装点你心。与当然往还，不累。

秀玲除开储藏秋物，也把好物的景致打包在心理里。

秋天，如雪的芦花立在岸边，我频繁把摆列无序的旧事提上岸，再放入光阴的谷地。芦花遨游，天下一派皎白。

好意思的预见，占据心，轰动心情的饱读励，产生念念想，仿若飞絮，谁在此站定，谁就会被照亮。感悟深秋的第一场雪，她说：雪亦然花，花骨柔嫩，可形成河。……它装不进我的花瓶。它们往复无踪，莫得一派雪花首肯被作念成标本。

作家恋旧物，哪怕是一件衣服，她说，拎起来也泄气温文的气味，那是时辰的见证。她恋生物，如丑牛，也即是蜗牛，有过与之相处的一幕，最终莫得留下它的生命。她谈：

衣物不错折叠存放，而生物却弗成。

她以记载的方式，留下了它。深意全凭悟，一个东谈主的顶级天朝，是念念考的结晶。

给你的省视：花无骨，却有骨。

《洞里萨湖》，她在描摹柬埔寨西部与湄公河连接处的“水上东谈主家”时表述：

这是一群在战乱时期被赶上湖的遗民，柬埔寨政府不领受他们，越南政府又退却其入境。因此，使得他们的祖辈既无国籍，又无地皮。他们是一群有家难归的东谈主。无奈，只好选拔世代“漂”在水上过活。

此篇中，见诸水上五颜六色的铁皮房、木板房随波摇晃，斗室子门楣上的牌匾logo中的教堂、诊所、小卖部、学校，还有窥伺局……

她见孩子们为搭客推拿捶背，赞赏：此时，他们恰是坐在学堂读书的年岁。

莫得过多评介，莫得深远的批判意味，只在字里行间发达：

如斯密集的水上东谈主家，房屋简短但颜色明丽，像个小积木紧紧地扣在船上。湖水泄气着鱼腥味，隔窗远看，当面阳光散落船舱。只说坦然的湖面，偶有往来船只掀翻波浪。浅水处草木繁密，不著明的树木立在水中，树梢翘起指尖伸向太空。何等昌盛的生命。

终末一句“何等昌盛的生命”纲要钩玄。

你曾去过离暹粒市区最近的浮村，从崩密列回归见过这么的场景。斗殴适度，他们再也回不去了，于是乎顺随运谈的安排，日出而作，日落而息，靠天供养，与当然共生。

这么一群被民族遗落的东谈主，让你感叹我方的境遇，不管多难，王人莫得这么的漂的阅历，运道上苍给了你一个安适的窝。谁给的，无庸赘述。

秀玲则在尾声中，委婉纯正出悲悯：

落日的余光泼洒在浅滩灌木丛中，强大的湖水携着风向灌木丛深处扫荡，灌木丛源源继续地弯腰，面对水面，继而挺起强劲的腰肢站起来，作别夕阳，直到月亮挂在天边。

轻言软语，却让气节生成的强力，荡在此间。

这世上，总有东谈主这么，或是那样。就似山川河流，似这湖泊，沉静于世，或承载一些东谈主，一些事。秀玲的检索视力，锁定的一应的事物上，给你别样的和谐。

一种赞赏，一种影响。

航行之姿，贴地的百姓视角，其实是谦善的仰视。

纵不雅这部文集，让你同作家全部步入念念考的原乡，战争一些的东谈主和事。

手抓一大把贩子俗风及独特东谈主群的一幕一幕故友，作家放低姿态，贴地仰视，以其谦善的笔触，实录众生谱，包括作家本身的阅历。可鉴社会百态，可不雅今朝征象，可感时间风潮，可体东谈主世沧桑。

如《黄老》《布谷鸟的墟落》《寻找金枝》《林间湖泊》《母亲河》《绿皮火车》《弃婴》《善财老东谈主》《城里的蟾光》等。

世相中的百姓，在秀玲这里，不妄加谈论，而是动作旁不雅者，一枝一蔓地叙说，最终总会给你一个服从。但王人是事物本身的顺延，不是作家的谈白。

《黄老》中的这个东谈主物，曾是一家物业公司的总司理，年近八旬，和老伴无儿无女。他们领有一套临街门市房。出租时，一再地系数，违约，看上去祥和可掬，遇事蛮不仁和，平直的鸭子纷飞。这件事，秀玲的描摹比你详尽得要精谈得多。

读着的时候，你气不打一处来，对其可恶的一面，愤恨终点。

两年后的冬天，年三十的一场大雪后，黄老拿着一挂鞭到院子里放，刚焚烧，一头栽倒在雪地上。有东谈主打回电话见告。……当事东谈主心里五味杂陈，她“哦”了一声，就挂断了电话。

这位当事东谈主叫橘子，是和黄老打过交谈，装修将至，被刁难，疾恶如仇，撤店的那位。结局一目了然，她什么王人没说，一个“哦”字杰出。

再者，这内部有着时间的东西，如物业公司、门市出租等。东谈主性在其中，活出不雷同的动静。

《布谷鸟的墟落》，说的是布谷鸟覆盖在墟落上空啼叫，一位老媪的身世令东谈主心酸。她是哑女，死去的老伴是盲东谈主，他们的女儿叫丁木，老诚用我方的工资接济他读书。这孩子的爷爷历经战场死活，却熬不外岁月里的久病成疾，投环身一火。

丁木长大后，离开了布谷鸟墟落。布谷鸟依旧在叫。

追风的孩子不再追风，他们也如丁木雷同，拖累打工的但愿，离开墟落。

丁木的母亲遥看远山，远山不远，就在布谷鸟啼叫的墟落。远山像一册天书。看不透的沧桑，读不完的迷茫。

……

丁木父亲离世的音问，唯有布谷鸟知谈，也唯有丁木母亲把这件事紧紧地钉在心上。

布谷鸟用许多叶子围拢我方，有些好意思好不错造访，有些时光需要选拔淡忘。

特甚的凄凉感，无助与无力，萦绕不去。

作家的笔到之处，总有火候跟上。“有些时光，需要选拔淡忘。”这一句就够了，不选拔又会如何。无奈之至。

日常故事，作家一念到底，让你心跟着主东谈主公的运谈千里浮。

《弃婴》内部外号“大面袋子”的小伙子，长相敦朴，粗壮，天生少白头，浓厚的头发一半是黑的，一半是白的。他是被领养的弃婴，得的是先天性腹黑病。领养他的是个老奶奶。老奶奶早年守寡，靠卖鞋垫、卖瓜子为生。

奶奶在他区分身的衣服上，缝制了家里的地址和“救心丸在兜里”几个字。

……小男孩相等贪玩，从小就不可爱读书。奶奶若何劝也拗不外他，还不敢惹他不满，只好依了他，他小学三年级没读完便辍学。

奶奶牺牲时，他十五岁，当初奶奶在他的衣服里缝了个大口袋，省得被城管撵获取处跑，卖瓜子时，遭遇有东谈主来抓，飞速把秤和瓜子和鞋垫塞入口袋，因此得了这个外号。

他在街高尚浪，获取了好多东谈主的匡助。

多年后，我在一家新开业的商城遇上“大面袋子”，他看上去躯壳更壮实了，背上他母亲也曾为他缝制的“呼救”启示早已化为乌有。他有一间很大的店铺，领有筹画许可的商铺。他再也不消到处乱跑，也不再是阿谁让他母亲放不下的弃婴了。

被弃与被宠，小男孩身上运谈的两面，毫不单是他一个东谈主。著作终末，有了亮色。几笔勾画出弃婴的归宿，奶奶不错安息了。

形描画色的东谈主，是作家在低俯时的所见所闻，她听到了天下的心音。

信得过的，不打半点扣头。

余音绕梁，容身尾声空场，试吃才是殇情的开动。

作家的笔墨中，某种气味在其收尾处，淡化了散文意境，有着演义的品性。其简陋的惩处方式，绕梁余音，让你久久千里浸在一则一则的故事里，走不出去。

散文的时辰、地方、东谈主物、事件在《湿地故东谈主》中俱全。

南溪湿地，作家在伊通河碰见一位叫余渺的清雅灵巧女子。她是摄影东谈主，背着双肩包，纤细的手托着长镜头影相机，举座好像一朵出水莲般绰约无比。

她们聊着清朗什么的，其后余渺与她衣服同款情侣装的中年男人牵手走了。

再一次的碰见，是余渺趴在地上拍摄“高飞远举”。她拿着相册，给作家翻看一组摄影作品，湿地不同季节的景物尽在其中。翌年夏天，作家又来到南溪湿地，碰见余渺的男伴。

参预到另一个场景：

男人走进凉亭，坐在长椅上，俯首摆弄手中的相机。我倚着雕栏傲视着，期待余渺的到来。良久，他抬开始环视四周，发现了我的存在。我趁便插话：“余渺和您是全部的吧，她若何没来？”

他说：“没了，上个星期走的。”

我骇怪地张大了嘴巴。我致使莫得探问余渺离世的原因和细节，就仓皇地离开了凉亭。

……回头遥看浮桥上的男人，他和余渺的花圃在相机里成为不灭的定格。

是不是好多想问的，臆想的一股脑涌上来。

作家没说，因为没详备问。你想了许多许多，在尾声的空场续写余渺，阿谁完满的女子，若何忽然就不声不吭地走了。

秀玲的作品，低语叙事，她会让你入境时，心情的风全部跟进。

仿佛就在现场，即是所说的设身处地。

《松涛阵阵》恰是这面孔让你深陷其中，不单是是痛心，而是许久许久过不去这个槛儿。

也曾的野荷塘，好多孩子背着家长在这里拍浮。

有个叫纪格的小一又友，他三年没见在外打工的母亲了，他挑了件新衣服，母亲提前回归见他，会很得意。小伙伴带他走出小镇，去阿谁杳无东谈主烟的荷塘拍浮。纪格不会游，给小伙伴看衣服。天热，他见四周无东谈主，想下水凉快凉快，没想被漩涡卷走，全部看衣服的小伙伴用松树枝救他，根柢无须。其他几个小伙伴吓得纷繁上岸，然后异曲同工地下去救他，不仅没救上来，其余的五个孩子也被浪打散，一个漩涡把他们几个全部吞没了。

荷塘冷凌弃地合并了一群小生命，转即，还原了坦然。

……岸边唯有一个看堆的。

他有些胆寒，跑到家坐在炕上哆嗦，他母亲发现后问他：“若何了？”他也曾失语，用手指向阿谁标的，小镇边际的野荷塘的标的。水波冷凌弃晃动的标的，松涛阵阵带走一群孩子呼救的标的。

然后，打住了。

至于后事，作家一个字没提。不是悬念的悬念。让你左想右想，殇情的开动，是试吃。阿谁野荷塘，其后它不见了。回及其，重读来源，这里亦然一个大丛林，有红松、落叶松、云杉、好意思东谈主松……

作家用“松涛阵阵”作念标题，想是松涛声褪色了久远的事故，野荷塘也被时辰褪色，其他的什么，再过些年，谁知谈。几个孩子在那片丛林，长逝。

这么的故事，这么的收尾，如《远行的闺蜜》《落花》《楼谈里的脚步声》等，王人有雷同的悬念。你合计，那是散文的艺术化惩处。合上书，尾声还在绵延地续写。

在云表。在稠密的读者哪里。

刘秀玲的散文作品，百姓视角的体裁神情简陋之风，私有的收式从不模棱两头，读来面庞一新。可学习开云网站，可鉴戒。（作家：妖妖弄文）